Autores
Arq. Lucía Carla Mariotto
Arq. Enrico Cavaglià
Arq. Luciano Intile
Francisco Escapil
Julia Cattani
Lucila Pistolesi

Colaboradores
Lucia Stenghele
Sol Galvagno Lesmi

Procedencia
CABA

El Parque Central de Neuquén, desde su origen como estación ferroviaria, ha sido una pieza clave en el desarrollo de la ciudad, tanto en términos físicos e infraestructurales como culturales y simbólicos. Su transformación en un pulmón verde durante la década de 1980 marcó un hito significativo, convirtiéndose en un espacio público que integra diversas dimensiones de lo colectivo. En su interior, se han desarrollado importantes edificios culturales, como el Museo Nacional de Bellas Artes y espacios para artes escénicas, enriqueciendo la vida comunitaria. De cara al futuro, el proyecto de actualización del parque busca articular nuevas dimensiones culturales, sociales y ecosistémicas, entendiendo el espacio como un paisaje urbano dinámico y multifacético. En este contexto, el museo se concibe no solo como un recinto de exhibición y conservación de la memoria colectiva, sino también como un lugar de diálogo cultural que responde a agendas mas amplias. Asimismo, el paisaje se presenta como una construcción social que refleja identidades y relaciones entre las personas y su entorno. Esta dualidad permite interpretar tanto al museo como al paisaje desde diversas perspectivas, considerando su capacidad para gestionar experiencias simultáneas y fomentar el sentido de pertenencia. Para lograr esta comprensión integral del proyecto, proponemos un enfoque basado en siete propiedades clave que guiarán las intervenciones y estrategias a
diferentes escalas.

Multiescalaridad
Según Edward Soja, se trata de un enfoque que permite analizar fenómenos urbanos y territoriales más allá de las escalas tradicionales. Reconoce que los procesos urbanos son complejos y que las decisiones locales pueden influir en contextos regionales, nacionales e internacionales. Soja destaca la importancia de entender cómo las relaciones sociales se manifiestan en el espacio y cómo este afecta dichas relaciones. Este análisis integral es fundamental para crear políticas urbanas que
respondan a las realidades diversas de los entornos contemporáneos.

Hiperobjetividad
Jimothy Morton acuñó el término «hiperobjetividad» para describir entidades tan vastas que trascienden la percepción humana directa, como el cambio climático o la biosfera. Los hiperobjetos son fenómenos distribuidos en tiempo y espacio, lo que los hace difíciles de abarcar. Poseen características como la viscosidad, afectando nuestras vidas de maneras sutiles pero profundas. La hiperobjetividad nos confronta con realidades omnipresentes y elusivas, revelando la interconexión entre nuestras acciones y sus efectos a escala planetaria.

Ecomonumentalidad
Esta propiedad surge como respuesta a la necesidad de repensar la interacción entre edificios y su entorno natural. Propone un diálogo entre la arquitectura y el paisaje, donde ambos se complementan en lugar de imponerse. Este enfoque tiene implicaciones estéticas y éticas, promoviendo una mayor conciencia sobre el impacto ambiental de las intervenciones arquitectónicas. Iñaki Ábalos y Juan Herreros abogan por disolver las fronteras entre lo natural y lo artificial, revalorizando el paisaje como elemento central en el proceso arquitectónico.

Ciudad Artefacto
Proponemos entender el entorno urbano como una amalgama compleja de elementos naturales, artificiales e inmateriales. La ciudad es un organismo dinámico que requiere entornos flexibles capaces de adaptarse a las necesidades cambiantes de sus habitantes. El «artefacto urbano» se concibe no solo como un espacio físico, sino como un producto de interacciones sociales, políticas y económicas. Esta perspectiva permite abordar cuestiones de sostenibilidad y justicia social